佛教石窟——建筑、雕刻、壁画的艺术

2018-02-11 16:32:00 环球金融网

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今天讲丝绸之路上的佛教石窟。

讲座概要:

佛教石窟——建筑、雕刻、壁画的艺术

在丝绸之路一线,有麦积山石窟、彬县大佛寺石窟,炳灵寺石窟、克孜尔石窟,石窟艺术是佛教的重要组成部分,莫高窟、云冈、龙门与麦积山石窟,被誉为我国的四大石窟。

石窟源于印度,是营建在岩石、山崖上的寺院。由于印度所处的南亚次大陆气候湿热,雨季漫长,这些因素都不利于修行;故此在很早期,印度人就选择了在冬暖夏凉的天然岩洞中起居打坐,锤炼自己的身心。石窟佛教术语叫“僧伽蓝”,在石窟中修行也被赋予了佛教的寓意,佛教认为宇宙中心是须弥山,神都住在山上。因此,开凿在山上的石窟就有了神圣的象征意义。一方面石窟象征着“隐世”,石窟环境不同于家居温馨的条件,显示了隐世“苦修”的决心。在印度石窟都是以“群”的方式出现,石窟群里以僧团为单位,有时一个石窟群里有几个僧团。一般一个僧团有数个居住窟,一个礼拜窟。

石窟在艺术构成上是建筑、雕刻、壁画的综合整体。然而开凿石窟本身也是佛教修行的一部分,石窟的开凿是一项艰苦而漫长的工作,这种锲而不舍的精神也是修行的一部分。石窟这种建筑方法其后传至中国,它凝聚了深厚的宗教感情,石窟艺术是卓越的艺术珍品。

石窟的开凿一般都是在悬崖峭壁之上,然而在这种石窟修建时,搭建脚手架的工程相当浩繁,譬如麦积山石窟洞窟,由于麦积山是比较酥松的沙砾岩,单凭着木棍与山体结构之间的摩擦力,不足以支撑沉重的木架结构,脚手架要从地面开始逐层搭建。这与山西大同市恒山脚下悬空寺受力情况完全不同。

山西大同悬空寺是将木梁直接插入坚硬的岩石,形成悬臂结构,然后在悬臂结构上面建造宫殿和走道。插入岩石的木梁之所以能够承受非常大的荷载,是因为山西大同恒山的岩石是火成岩,足以承受木梁架结构传递的荷载。

麦积山石窟由于岩石的特点,在搭设脚手架时必须从地面一层一层往上搭建,正是由于这种特点,最终才形成了层层相叠“密如蜂房”的效果,形成一个宏伟壮观的立体建筑群。今天当我们参观麦积山石窟时,看到通往各层石窟的栈道“凌空飞架”,其惊险陡峻世所罕见,在山岩的外表还有很多当年安装脚手架的坑穴,可以想到当年密如蛛网的脚手架工程。

敦煌莫高窟的很多石窟都曾经有“窟檐”,其中标志性建筑——“北大像”,在这座佛像外面有一个九层的屋檐,既是敦煌莫高窟的标志,也是古代建筑的杰作。在唐宋时期,人们习惯在石窟外面加一个屋檐,称之为“窟檐”,既是一种装饰,也是对石窟的保护。在敦煌地区虽然降雨稀少,但是沙尘暴的风蚀破坏力很大,增加一个屋檐能够保护石窟内部的壁画和彩绘雕塑。这与陕北的窑洞保护方法是一样的,陕北的窑洞都要用砖砌一个前脸儿,目的是防止在下雨的时候把窑洞前脸淋坏,如果不加以保护,在风雨的侵蚀下前脸就会损坏,导致窑洞不得不往内部越挖越深。

而云冈石窟和洛阳龙门石窟石质较硬,适合于雕刻,云岗石库被誉为“石刻博物馆”,尽管如此,石像也不可避免风化的侵蚀,而安放在石窟内的泥塑彩绘若是不受到地下水潮湿的影响,反而能够得到更长久的保存。

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