清 王时敏《春日山水图》欣赏

2018-08-15 16:07:00 环球金融网

清 王时敏 春日山水图 立轴 纸本

【作品鉴赏】

王时敏此幅《春日山水图》轴,创作于清顺治十三年(丙申,1656年)春日,是其晚年的重要作品。是年,王时敏64岁。

王时敏生于明代著名的官宦家庭,祖父王锡爵是万历内阁首辅大臣。由于父亲王衡早逝,而他又是独子,自小就是和祖父生活在一起。《国朝画征录》记载,王锡爵极为喜爱这个小孙子,带着他住在别墅里,专心培养他的“好古之心”。

王时敏在“国朝画苑领袖”董其昌和陈继儒等的辅导下,绘技大进。董其昌把他视为南宗画派的不二继承人,“可备传灯一宗,真源嫡派”。王时敏受祖荫出仕后担任尚宝丞和太常寺少卿等明朝的官,降清后作为明朝的遗民,退隐山野,专心绘事。他继承和扩大了南宗画派影响,发展了清代绘画的笔墨美,创建了著名的娄东画派,成为当时艺术界不可撼动的泰斗,被视为清代正统画派的开山鼻祖。

王时敏在清初可谓是画坛上的泰山北斗,其绘画思想成为文人绘画的灯标。尤其是清政府接受了王时敏的艺术思想,直至满清政府垮台,民国时代仍作为海上画坛宗法之源。“四王吴恽”的其他几位,都是在他的指引下成长起来的,所以王时敏是真正的画坛领袖。

在董其昌的影响下,王时敏一生注重摹古,从宋元画中探寻艺术真谛,以表现他的艺术主张。他在师法古人过程中,重视的不是外在形象,而是画面的笔墨。对笔墨的摹仿,重视的同样不是笔墨的形态,而是特定的笔墨形态下的精神内涵。因此,由于不同的人生经历与自身性格,也出现了王时敏显着的个人风格。

是幅晚年王时敏的《春日山水图》,是摹写的黄公望画法。以干淡之笔皴山擦石,苍老重墨点染矾头,不乏蕴藉之态,使之山峦的平淡,气氛的安然,跃然纸上。显示出自然界天真、亲切的和谐性,而其构图在平稳中求变化,笔墨端秀文雅,设色明净光洁。情调是平和、冲淡、安闲自在的,没有了黄公望那么超迈,却多了几分亲和。单以笔墨而论,王时敏的笔法组织更加有序而规整,圆厚而少跌宕的感觉,用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比,王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方,和其不守法度的肆意而为笔墨风格,加强了笔法的统一感,又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情,正是王时敏的独到之处,这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。

明末以董其昌为首的“画中九友”,致力于“帖学的研究”,王时敏在“九友”之中,最为倡导师临古帖。因此,文人绘画倡导以书入画,绘画笔法多以顺笔而为,中锋侧锋兼用,绘画图像甜润清新。墨法方面王时敏以“渍墨法”入图,在勾勒之中偶见“墨晕”,充分展现江南华滋迷远的景色。

图中绘明山秀水,意境清新优雅,且笔力强劲,力能扛鼎。此处吴湖帆谓仲麟兄者当为潘仲麟,为民国时金融家,与吴湖帆交游甚多,喜书画、富收藏。

自有清以来,文人士大夫以收藏“四王吴恽”为荣耀,最能体现以诗入画、以书入画的文人精神,其本质就是文人“正脉”传承的“血统”问题。由于王时敏的画坛领袖地位,致使“文人画”收藏家们竞相逐猎其作品。在建立“四王吴恽”收藏体系中,收藏王时敏的作品最为难得,主要是王时敏真迹稀少,而这件《春日山水图》轴是其力作,当为有识者为重之。 

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